怎么说呢,这部影片整体上与最早的系列动画片相比较，少了一分单纯,多了一分功利.
影片祭起的大旗就是用怀旧的情感打动观众，虽然有了技术精良的炫目的3D制作技术，但影片的内核已经发生了本质的改变.
用我一位曾经的语文老师的话说就是孩子不爱看，孩子他爸也不爱看. 这不是那部我们记忆深处的机器猫. 戏剧张力太强. 可恨的角色太可恨了就变得有些好笑. 索非亚·罗兰把费鲁美娜几乎变成了女性楷模——出身卑微，有爱的时候愿意付出，遭弃的时候离开潇洒，同时步步为营继续为所在乎的人争取一个更好的人生. 观影过程中跟着她越来越心凉；但笑得越来越欢实. 缠斗无意义，放手更好，但要下脚直踩七寸. 妙. 梶原阿贵担任剧本，高桥伴明担任导演的本作品是描绘“社会孤立”的故事. 板谷饰演的主人公北林三知子白天在工作室卖自己制作的首饰，晚上在烤鸡店作为住宿的兼职工作，但由于疫情而失去了工作和家. 没有新的工作，家庭餐厅和漫画咖啡馆也关门了. 伫立在走投无路的三知子面前的是被路灯照射的公交车站. 谁也看不出弱点的她，成了在公交车站过夜的流浪汉.
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