倘若仅以影片时间与故事时间的等长来看这部电影，实在是低估本片了.
电影在进行这90分钟克莱奥所处空间的完美还原之时，真正的重点其实是落在了其心理空间变化的转述，而为了实现这一目标，瓦尔达并未大量使用旁白的手法，而是将主观视角下的画面与外来人物的参与，相互叠加剪接，构成其心理转换的全过程，从而体现心理空间的变化，这一点是电影看起来真挚感人的最重要因素.
而因为主角的性别身份，也为电影赋予了女性觉醒的意义，使其不仅仅是一次关于真实生命的参悟，也是对于整个性别群体前途的另类表述.
依附在叙述主体身上的不仅是关乎于个人的状况，还有借其运动轨迹和身份展示出的巴黎风景画，在她的流转中，我们得以瞥见整个城市的风貌与艺术气息.
而结尾那启发后来“爱在三部曲”的电车谈话，则是融合了“新浪潮”清新气息的又一次伟大创造.
两星.
电影试图通过主角数个时期内如何与周遭事物及人打交道的段落串起男主的犯罪生涯，从而折射意大利同时期的犯罪景象.
但问题是，整部电影都没有给男主设置任何足够强大的挑战与磨难.
所有问题男主都能迎刃而解，而且解决问题的方法也都过于“理想化”，缺乏现实意味，这也使得全片几乎变成了男主发家的流水账，没有激烈的矛盾冲突.
另外，片中除了男主，其他很多角色都缺乏细致的刻画与塑造.
这令这些角色各自特点不够鲜明，再加上不熟悉意大利名字，所以观影过程中很难对角色产生深刻印象，也影响了整部电影的吸引力.
还有一点，片中很多处本可以详细展现的主角所经历的“大变化”都仅仅由旁白代述而过，这样的处理过于潦草，也无法令观众满意前后内容转变的合理性. 整部电影就如同男主人生的流水账一般，太过平淡，缺少人物和故事的双重吸引力. 《天鹅之歌》以不久的将来为背景，通过卡梅伦的眼睛讲述了一段充满力量和情感的旅程. 卡梅伦是一位慈爱的丈夫，被诊断患有绝症，医生向他提出了另一种解决方案，以保护他的家人免受悲痛. 当卡梅伦挣扎着是否要改变他的家庭命运时，他学到了比他想象的更多关于生活和爱情的知识. 《天鹅之歌》探索了我们将走多远，以及我们愿意牺牲多少，为我们所爱的人创造更幸福的生活. 这部苹果原创电影由两次奥斯卡奖得主马赫萨拉·阿里、奥斯卡奖提名人娜奥米·哈里斯和八次奥斯卡奖提名人格伦·克洛斯主演. 该片还包括金球奖得主奥克瓦菲娜和金球奖提名人亚当·比奇. 《天鹅之歌》由奥斯卡获奖导演本杰明·克利里执导，亚当·舒尔曼、雅各布·柏林、乔纳森·金、丽贝卡·伯克、马赫萨拉·阿里和米米·瓦尔德斯制作.
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